多年前学习中国文学史明清段时，恰好赶上自己对语言学具有浓厚兴趣，于是对部分戏曲中的特殊表现有了一些新的想法，此文的写作灵感便是其中之一。但嗣后“更涉余学”，加之熟悉的师友没有专搞戏曲音韵的，就更是“疑惑之所，质问无从”，因此一直没有着手写。直到去年冬天，女朋友要参加学年论文报告会，想了几个题目都感觉有些平淡，最终选择了我提出的这一问题。剩下来的工作基本上由她完成，写定后我们又数次讨论、修改，最后投给了《戏曲研究》，大概一个半月之后接到编辑电话，要求修改后发回，并添加了微信发来修改意见。此后多次电话、微信联系，指导修改小文。编辑为人随和、注意提携后学，同时也是戏曲研究界重要的青年学者，也正因为此在修改过程中他提供了一些此前未纳入考虑的材料、帮助调整了文章结构方面的一些问题、修改了一些措辞。清样出来后，编辑又数次联系核对引文、斟酌词句，十分认真细致。该刊不收版面费、审稿费，目前尚不知是否有稿费。此外，该刊实际上是可发硕士独作的，编辑老师打电话告知录用事宜之后，专门明确地询问为何是女朋友和我二人联合署名（投稿时只写了第一作者的个人简介，明确说明了是硕士生，他最初把我误认为是女朋友的导师了），并告诉我们他们严格按质取稿、不论身份，如果导师未对文章作出实质性贡献的话，他们一般建议去掉导师名字、学生独立作者发出（不得不说，这点比某些强制学生挂导师的刊物强太多）。